No me gustan las cadenas

Sobre todo las de "mande este e-mail a 10 personas y bla bla bla", y ya que estamos también odio los correos masivos en los que se da mi dirección a personas que no conozco de nada, por muy amigas que sean de la persona que me lo manda, pero el juego que he visto en el excelente blog de Senses me ha parecido muy curioso, consiste en lo siguiente:

1. Coja el libro que tenga más cerquita.
2. Vaya a la página 123.
3. Váyase ahora a la quinta oración.
4. Copie las siguientes tres oraciones.
5. Publíquelas en su blog junto con el nombre del libro y el autor.
6. Ponga la cadena de tarea a otros tres cristianos.

Y lo que me ha salido es:

"Además, el Puente y el Camino del Este próximos a las fronteras estarán vigiliados, entre o no en Los Gamos algún Jinete. No sabemos cuántos son, por lo menos dos, y quizá más."

J.R.R. Tolkien, "El señor de los anillos".

Y mis tres elegidos son:

-erizo.
-oulanem.
-caminante (el chico que camina).

El primer golpe...

Cuando veo una película me gusta fijarme en todos los detalles posibles para poder hacer una valoración más justa (creo que es algo que hago con todo, pero ahora voy a centrarme en el tema cinematográfico), y, obviamente, lo primero que veo son los títulos de crédito, algo que es todo un arte, y me gustaría poner dos de los que se estudian en escuelas de cine de todo el mundo:

1: Se7en: Aparte de que me parezca una película mítica - creo que junto a "El silencio de los corderos", "La lista de Schindler" y "Pulp Fiction" marcaron el cine de los '90 - que disfruto con cada visionado, me sorprendió que los títulos de créditos iniciales dan claves del desarrollo de la película (esto lo sabes una vez que la ves) y también me gustó lo que NO se ve: el nombre del actor que interpreta al asesino sólo aparece en los créditos finales; parece lógico, pero alguien poco observador podría haber cometido el desliz...esta pequeña maravilla que refleja el ambiente claustrofóbico de la película fue dirigida por Kyle Cooper, quien ha realizado más de 150 créditos iniciales (para ver la lista completa pincha AQUI)



2: Toro Salvaje. A la espera de si por fin le dan o no el oscar a Scorsese (aunque me gustaría que se lo llevara González Iñárritu) he vuelto a disfrutar con una de las muchas razones por las que amo el cine:



Robert de Niro. El intermezzo de Cavalleria Rusticana de Mascagni...amiguitos, ESTO ES CINE

Decálogos: 3. Friedrich Nietzsche

El filósofo del martillo nos da sus mandamientos para escribir con estilo:

"1.Lo que importa más es la vida: el estilo debe vivir.

2. El estilo debe ser apropiado a tu persona, en función de una persona determinada a la que quieres comunicar tu pensamiento.

3. Antes de tomar la pluma, hay que saber exactamente cómo se expresaría de viva voz lo que se tiene que decir. Escribir debe ser sólo una imitación.

4. El escritor está lejos de poseer todos los medios del orador. Debe, pues, inspirarse en una forma de discurso muy expresiva. Su reflejo escrito parecerá de todos modos mucho más apagado que su modelo.

5. La riqueza de la vida se traduce por la riqueza de los gestos. Hay que aprender a considerar todo como un gesto: la longitud y la cesura de las frases, la puntuación, las respiraciones; también la elección de las palabras, y la sucesión de los argumentos.

6. Cuidado con el período. Sólo tienen derecho a él aquellos que tienen la respiración muy larga hablando. Para la mayor parte, el período es tan sólo una afectación.

7. El estilo debe mostrar que uno cree en sus pensamientos, no sólo que los piensa, sino que los siente.

8. Cuanto más abstracta es la verdad que se quiere enseñar, más importante es hacer converger hacia ella todos los sentidos del lector.

9. El tacto del buen prosista en la elección de sus medios consiste en aproximarse a la poesía hasta rozarla, pero sin franquear jamás el límite que la separa.

10. No es sensato ni hábil privar al lector de sus refutaciones más fáciles; es muy sensato y muy hábil, por el contrario, dejarle el cuidado de formular él mismo la última palabra de nuestra sabiduría. "

El séptimo y el noveno me parecen especialmente relevantes.

Nueva York bajo el terror de los zombis (Lucio Fulci, 1979)

AVISO: VOY A DESTRIPAR EL FINAL DE LA PELÍCULA

¿Estarán obligados algunos traductores a entrar a trabajar después de haber estado toda la noche bebiendo? Si no es así tienen mucha imaginación o no tienen en cuenta el título original de la pelicula, pues ésta se llama "Zombie flesh eaters" o "Zombie 2" en algunos paises(no tiene nada que ver con "Zombie" de George A. Romero), de todas formas para la próxima pondré alguna breve ficha técnica antes de la "crítica" y estoy pensando también en hacer un sistema de puntuación, a lo que vamos...

La película empieza con un primer plano de alguien disparando a la cabeza de una persona que está envuelta en una sábana; 10 segundos de película y ya le han volado la cabeza a alguien. Empezamos bien. Después, el autor del disparo dice "el barco ya puede partir. Dígaselo a los demás". Tras lo créditos iniciales vemos un velero en la bahía de Nueva York


Busca los dos errores de la foto

y unos policías entran en el barco al ver que no les contesta nadie; uno se queda vigilando en la cubierta y el otro baja, encontrándose todo revuelto y lleno de porquería, como unos gusanos encima de un piano (algo imprescindible en un barco de pequeño tamaño) o una mano putrefacta envuelta en un trozo de tela; antes de que el poli se recupere del susto por lo de la mano un zombi gordo sale de (dentro de) un armario y muerde al poli en el cuello, del que sale un chorro de sangre hasta que se queda seco. 2 muertos en 7 minutos. Sigamos. El zombie gordo sube a la cubierta y el otro poli saca la pistola y fulmina al zombie, que cae al agua. 3 muertos en 9 minutos, a no ser que el zombi sea un nazi submarino...

La siguiente escena es la redacción de un periódico, donde al protagonista le están hablando del extraño caso del velero abandonado y de la muerte del poli


En la redacción de "Telva" no saben si el estilo Zombi gustará a sus lectoras

De vuelta al barco abandonado, ya lleno de polis que investigan el caso, hay unamujer que dice ser la hija del dueño del barco, y que hace mucho tiempo que no sabe nada de su padre, entonces vemos algo que marcará el final de la película: dos forenses (uno blanco que no deja de ridiculizar al otro, que es negro) están haciendo la autopsia al poli mordido por el zombi, cuando se dan la vuelta para coger un bisturí (sí, los dos) vemos que algo se levanta bajo la sábana del "cadáver", aunque no se sabe si es la mano o que se está empalmando porque piensa que el forense negro es el campeón de Teto de Senegal.

Volvemos a ver a la hija del dueño del barco, ya de noche, de visita en el barco de su papi, cuando de repente alguien la atrapa...es el periodista, que le dice que tiene una carta de su padre (de ella) relacionada con el asunto (en ningún momento explica cómo sabe que esla hija del dueño del barco ni cómo ha conseguido la carta) y ahora viene una de las escenas más esperpénticas de la película: cuando la mujer intenta quitarle la carta tira una lámpara de aceite al suelo, y el policía que está durmien...vigilando el barco EN SU COCHE oye el ruido y entra a inspeccionar, el periodista y la hija del dueño del barco también deben tener algún tipo de poder extrasensorial porque saben que el poli les ha oido, y a la pregunta de "¿qué hacemos ahora?" de ella, él,que está loco por darle una sesión completa de raboterapia, responde:

"tendremos que hacernos pasar por una pareja, y más vale que te esmeres si no quieres decirle a un juez qué hacías en un barco abandonado"


"Querida Lorena: mi novio me ha besado en un barco abandonado, ¿puedo quedarme embarazada?"


Cuando el poli llega los encuentra retozando, le cuentan una estúpida historia sobre hacerlo en lugares prohibidos y el poli deja que se vaya (qué más da, sólo han entrado en el escenario de un crimen). Después el periodista le lee la carta a su jefe por teléfono, como dice que en la isla en la que está (el dueño del barco) están pasando cosas muy raras y qwe "no creo que salga de aquí, al menos no con vida", le pide dos billetes de avión a una isla del Caribe y el jefe acepta (porque lo más habitual es pagar también el viaje a las personas que los periodistas conocen la noche antes). Ya en la isla, y tras sobornar a un taxista, conocen a Brian y Susan, una pareja propietaria de un barco que los llevarán hasta "Matul, la isla maldita", donde vemos la discusión de otra pareja: un médico y su esposa, que le pregunta si ha encontrado "otro" y amenaza con contar "lo que pasa allí" a todo el mundo si no se largan.

De vuelta al barco que va camino de Matul tenemos la ración de tetas de la primera media hora de película: Susan se lanza a bucear con unas gafas, la bombona de oxígeno y (sólo) con un minúsculo tanga, y así, huyendo de un tiburón, aparece un zombi que la coge del cuello (porque estará "no-muerto" pero de piedra no es) aunque Susan consigue escapar y el zombi pelea con el tiburón (!!)


Street Fighter Aqua: Zombi vs. Shark. Fight!

Otra vez en Matul, vemos a la mujer del médico duchándose (ración de tetas de la segunda media hora) y a un zombie que la está observando desde el exterior de la casa, y en seguida sabemos con qué intenciones, pues se trata de la mejor escena de la película: el zombi se cuela en la casa y persigue a la mujer del médico, que huye a su habitación cerrando la puerta, el zombi comienza a golpear la puerta y la mujer coge un pequeño mueble y lo coloca tras la puerta, tapando la mitad inferior de ésta AUNQUE EL ZOMBI ESTÁ DESTROZANDO LA MITAD SUPERIOR, una vez rota la puerta, de la que queda un enorme trozo de madera afilado, el zombie coge a la mujer por el cuello y la va arrastrando LENTAMENTE hacia el trozo de madera afilado, clavándoselo en el ojo lo que no impide que deje de empujar a la mujer hasta que arranca el trozo de madera de la puerta, que obviamente sigue dentro del ojo (algunas ediciones de la carátula de esta película llevan las palabras "escena del ojo incluida").

Después vemos que a nuestros cuatro amigos se les ha roto la hélice del barco, por lo que deciden lanzar bengalas que el doctor ve y acude en su ayuda, diciéndole a la mujer de nueva york que él mató a su padre porque se había convertido en zombi, algo que por supuesto Brian no cree; el doctor les dice que vayan a su casa con su mujer (o sabe que ahora tiene un ojo con hermosas incrustaciones de madera), pero cuando llegan ven a un grupo de zombis devorando el cuerpo de la mujer y tras un estúpido enfrentamiento huyen en el coche del médico, y aquí viene la escena más estúpida de la película: cuando van a toda velocidad un zombi se cruza en el camino del coche, andando, como todos, torpemente, pero cuando van a atropellarlo SALTA (!!), escena que he editado en un breve video de 20 segundos; vedla antes de que los de youtube la borren por motivos de copyright, aunque no sé quién va a reclamar por ésto:



Como veis tienen un accidente con el coche y el periodista se jode el tobillo (estaba esperando que, huyendo de los zombies, se cayera y dijera "seguid sin mí!", pero no ocurre) aunque eso no le impide enrrollarse otra vez con su amiguita en un cementerio que encuentran, del que los zombis salen de sus tumbas y los atacan; cuando Brian va a ayudarlos Susan es mordida por un zombi (y aquí también falta el clásico "nooooo!"). Una vez en el pueblo consiguen entrar en una iglesia en la que están el doctor y su enfermera, pero los zombis también llegan a la iglesia


Los aspirantes a concursar en Gran Hermano hacen cola esperando su oportunidad

Entonces llega la explicación de todos los fenómenos extraños, en un minuto, a cargo del doctor: leyendas vudú, se me fue de las manos, mi perro se ha comido los deberes y bla bla bla, sin embargo es un hombre de acción y les dice que tiene bidones de queroseno, con los que llenan varias botellas, y armas de fuego, aunque resulta mordido por un zombi


Nada como un solysombra bien cargao antes de pelear contra un ejército de zombis

Así, después de más de cinco minutos volando cabezas y lanzando cócteles molotov (te adoro Fulci!) consiguen escapar por la parte de atrás de la Iglesia, también dando culatazos a todo no-muerto que se encuentran, pero se encuentran con Susan (toma,Brian, para que no creas en los zombis!) que muerde a su compañero, pero huye y ven cómo explota la iglesia

La iglesia que más ilumina

Ya en el barco, el periodista encierra a Brian porque dice que esa será la única forma de que crean lo que ha pasado, aunque al poner la radio escuchan que Nueva York sufre una invasión de zombis, suponemos que provocada por el policía asesinado en el barco del principio, por lo que creo que los traductores sólo vieron el principio y el final de la película y dijeron "bah, vamos a llamarla "nueva york bajo el terror de los zombis" que tiene más gancho", aunque la verdad es que es MENOS CUTRE DE LO QUE ESPERABA, no obstante estamos ante uno de los directores más importantes del gore italiano, y los personajes, aunque tópicos y previsibles, no cometen ninguna incongruencia dentro del escaso registro que tienen, además, en ciertas partes de la película mantiene muy bien la tensión, por lo que es una digna inquilina de "El psiquiátrico" (cuando haga el "rating" la catalogaré con más detalle), así que hasta la próxima!


Sigue habiendo dos errores en la foto

("los españoles antifascistas saludan a las tropas liberadoras", Mauthausen, 6 de mayo de 1945)

Un número indeterminado de ratas fascistas ha pintado cuatro esvásticas y la palabra "rojos" en el monumento que hay en la ciudad de Almería dedicado a los españoles asesinados en el campo de concentración de Mauthausen, he estado todo el día pensando si escribía algunas palabras sobre el tema o no, para no dar más publicidad a los alérgicos a la cultura, pero lo quiero hacer como homenaje a aquellos que siguieron defendiendo sus ideales de libertad, justicia y democracia aún en las condiciones más terribles jamás vividas por el ser humano; particularmente cuando se trató de un campo diseñado especialmente para asesinar a intelectuales, artistas, filósofos, escritores, profesores, y todos aquellos que suponían una amenaza para el monolítico régimen nazi (también aquí hubo judíos, homosexuales, eslavos, pues "la solución final" era un trabajo conjunto de todos los campos de concentración), algunas de las formas de exterminar a los prisioneros eran:

- Trabajo como esclavo en las canteras
- Cámaras de gas
Cámaras de gas móviles (un camión con un tubo de gases dirigido al interior, que iba y venía entre Mauthausen y Gusen)
- Duchas heladas, aproximadamente 3.000 internos murieron de hipotermia debido que eran forzados a quedarse bajo una corriente de agua helada durante varias horas
- Tiroteos masivos
- Experimentos médicos
- Sangrado ; varios cientos de internos fueron desangrados hasta la muerte y la sangre extraída fue enviada al Frente del Este
- Ahorcamiento
Hambre , sólo en el campo de Mauthausen aproximadamente 2.000 prisioneros por semana eran privados de comer hasta la muerte
- Fusilamientos por las SS.

A este campo fueron enviados varios miles de republicanos españoles (el bastardo dictador decía que "fuera de españa no hay españoles"), con el beneplácito de la iglesia católica, y parece que todavía hoy algunos nostálgicos del antiguo régimen, que hay muchos más de los que parecen, piensan que no sufrieron bastante o que les molesta que sobrevivieran, la memoria y el respeto que piden para algunas víctimas no la quieren para otras.

Porque nunca más se vuelva a repetir. Porque los alérgicos a la cultura aprendan a leer. Por ellos.

La lista de los españoles fallecidos en Mauthausen puede leerse AQUI

Anaïs Nin

Se cumplen treinta años del fallecimiento de la escritora Anaïs Nin, quien revolucionó la literatura erótica en el siglo XX, sobre todo con sus diarios, escritos a lo largo de toda su vida(en total suman unas quince mil páginas) y publicados íntegramente sólo tras su muerte y la de su marido Hugo. Hija de un pianista español y una bailarina danesa, pasó su infacia y adolescencia entre Barcelona, París, Nueva York y La Habana (de ahí que en Estados Unidos la consideraran una escritora francesa y en Francia una escritora norteamericana). Tras su boda con el banquero Hugo Guiler se establece en Louveciennes, localidad cercana a París, y tras la publicación de su primera obra, un ensayo sobre D.H. Lawrence entra en contacto con algunos intelectuales y escritores de la capital francesa, entre ellos Henry Miller, con quien mantendría una larga correspondencia hasta el final de sus días, además de ser camaradas, amantes e incluso "compañeros artísticos", de hecho su primera colaboración se produjo al recibir Miller una oferta de un coleccionista de libros que le solicitaba relatos eróticos, que eran pagados a dólar la página; Henry Miller reunía a sus amigos y le contaban historias, reales o inventadas, que entregar al coleccionista y conseguir sobreponerse de sus continuaspenurias económicas. Estos relatos, publicados en el volumen "Delta de Venus", acabaron por desagradar a Anaïs, pues el coleccionista insistía en pedir "menos análisis, menos filosofía, menos poesía", exigía descripciones físicas...y esto también provocó airadas cartas de su "protegida":

"Querido coleccionista: Le odiamos. La sexualidad pierde su fuerza y su magia cuando se hace explícita, automática, exagerada, cuando se convierte en una obsesión mecánica. Llega a ser aburrida. Usted nos ha enseñado mejor que nadie lo erróneo que es no combinarla con la emoción, la sed, el deseo, la lujuria, los antojos, los caprichos, los lazos personales, las relaciones más profundas, que cambian su color, su sabor, sus ritmos y sus intensidades. No sabe usted lo que se pierde con su análisis microscópico de la actividad sexual y la exclusión de todo lo demás, sin el combustible que la enciende: lo intelectual, lo imaginativo, lo romántico, lo emotivo. Es todo esto lo que da a la sexualidad sus sorprendentes texturas, sus sutiles transformaciones, sus elementos afrodisiacos. Usted reduce el mundo de sus sensaciones. Lo está marchitando, lo hace pasar sed, lo deja sin sangre... No hay dos pieles que tengan la misma textura, nunca hay la misma luz, ni la misma temperatura ni las mismas sombras, ni tampoco el mismo gesto; porque el amante, cuando está encendido por un verdadero amor, puede recorrer la interminable historia de tantos siglos de cuentos de amor. Una enorme gama, enormes cambios de época, variaciones de madurez e inocencia, perversidad y arte, animales graciosos y naturales."

En París también conoce a Antonin Artaud, a OttoRank, alumno de Sigmun Freud, con quien comienza a estudiar psicoanálisis y con quien mantiene una relación amorosa, mientras tanto sigue escribiendo relatos y continúa plasmando en los diarios (en Francia o en su regreso a Estados Unidos) sus reflexiones, sentimientos y encuentros, desde Rafael Alberti hasta Salvador Dalí, Julio Cortázar o André Breton .

"Vino André Bretón. Hablamos de la hipnosis y de todos los escritores que nos parecen clarividentes o proféticos. Todavía pienso a veces que es un científico más que un poeta del inconsciente, que es más capaz de analizar que de sentir, pero es cierto que es penetrante, lúcido y creativo en cada palabra que pronuncia. Desde luego, cuando escribe es un poeta, y además un poeta de gran fuerza. Es posible que al verse obligado a teorizar, a enseñar y a definir un grupo y unas obras, se haya hecho más dogmático. Para mí, el surrealismo tiene un significado más amplio, abarca más cosas que para él."

También hace de mecenas de Henry Miller, a quien apoya incansablemente en la redacción de "Trópico de Cáncer" e inicia una relación amorosa con la bailarina June Mansfield, segunda esposa de Miller, trío que se vio reflejado en la pelicula "Henry y June", de Philip Kaufman, el mismo director de "La insoportable levedad del ser" y de "Quills". Os dejo con mi escena favorita de la película:


Anaïs y June (María de Medeiros y Uma Thurman), pasando la ITV

En toda su obra se encuentra la pasión por el arte y por la vida, sus relatos mezclan unas descripciones sencillas y directas con situaciones oníricas, a veces con ciertos toques de surrealismo, y una visión de la sexualidad muy adelantada a su época, libre de cualquier tipo de prejuicios; como con todos los artistas verdaderos, la mejor forma de conocerla es acercarnos a su obra (tampoco quiero enrollarme mucho), de lo que he leido de ella recomendaría, de los diarios, "Incesto" ( también tuvo una relación amorosa con su padre) y "Henry & June", y de los relatos, el volumen "Pájaros de fuego".

"Cuando quedas atrapado en la destrucción, debes abrir una puerta a la creación. Sólo me importa mi propio juicio. Soy lo que soy ."

Los Simpsons versión Manga

(pulsar en la imagen para ver más grande)

La isla de los nazis submarinos (Ken Wiederhorn, 1977)

Como no sólo de Bergman o Kubrick vive el cinéfilo (en mi caso cinéfago porque, como le dijo Josefina a Napoleón, me lo trago todo) he decidido crear una nueva etiqueta en la que vayan apareciendo bad movies o películas de bajo (a veces casi nulo) presupuesto pero con un nivel de cutrez que hasta resultan entrañables y son perfectas para pasar un rato divertido; más patético me parece dejarse una millonada en una pretenciosa superproducción para que después resulte el pufo del año (léase superman returns), en cualquier caso no sé si he elegido bien para empezar porque vaya pestiño...bueno, al lío...



de entrada el título es un punto que se anotan los traductores porque el original es "shock waves" (no confundir con aquel horrendo anuncio de champú o de lo que fuera), ondas de choque, aunque en algunos países de habla inglesa también se editó como "almost deads" (después veremos por qué), así que se quedarían bien a gusto después de traducirla.

La película comienza con un narrador contando que en la Segunda Guerra Mundial los nazis experimentaron con armas biológicas, "súper-soldados" (los que hayan disfrutado el "Return to Castle of Wolfenstein", como yo, seguramente estén babeando ahora) que mataban a los enemigos sin necesidad de usar ningún tipo de armas, y que sólo hubo una división de las SS de la que no fue capturado ni un sólo miembro; después de los créditos iniciales aparecen dos marineros que están en una pequeña barca, cuando se acercan ven que dentro hay una mujer que parece que está delirando...a continuación vemos a esa mujer nadando plácidamente en el mar(en lo que suponemos un flashback) y al capitán de un barco bastante cutre hablando con uno de sus marineros, a partir de aquí comienzan los diálogos avergonzantes y aparece el primer personaje al que deseamos la muerte pues es el típico gilipollas que cada vez que abre la boca es para quejarse o poner alguna pega (y por supuesto nunca aporta niguna posible solución). Además del gilipollas, la mujer que estaba nadando, el capitán y el marinero, hay dos marineros más, otro hombe y otra mujer, pero no sabemos si están de viaje de placer, investigando algo o traficando con cocaína en los mares del sur porque en ningún momento se da ninguna explicación de por qué están ahí. El gilipollas que no para de quejarse le dice al capitán que quiere volver porque uno de sus hombres les está contando historias de barcos fantasmas, y el capitán le responde:

"no podemos volver porque el cigüeñal está roto" (¿no puedes regresar pero sí puedes continuar? y encima está poniéndose pimplo de coñac).


John Carradine, protagonista de la nueva campaña de la DGT: "No vuelvas a casa sin el cigüeñal"

Al anochecer, la chica nadadora(no se dice un puto nombre hasta 20 minutos antes del final) sube a cubierta y se encuentra con uno de los marineros que está haciendo la guardia nocturna (que por cierto primero se queja de hacer la guardia pero después dice que le gusta porque así está solo). El diálogo que tiene lugar hace llorar al niño Jesús:

Chica nadadora: ¿sabes a dónde vamos?
Marinero en celo #1: sí.
Chica nadadora: ¿cómo lo sabes?.
Marinero en celo #1: sólo hay que prestar un poco de atención.
Chica nadadora: ¿Dónde estamos?.
marinero en celo #1: No lo sé.
Chica nadadora: ¡¿Quée?!
marinero en celo #1: La brújula lleva estropeada la mayor parte del día.

En ese momento se ve que algo en el fondo del agua da un golpe al barco, lo que provoca un gran revuelo y hace que todos salgan corriendo a cubierta, a la mañana siguiente ven una especie de arrecife, con lo que piensan que han chocado, y una isla, a la que deciden ir, aunque antes uno de los marineros baja a comprobar el estado del casco del barco y volvemos a escuchar un diálogo antológico:

marinero 1: ¿cómo lo ves?.
marinero 2: no es nada grave.
marinero 1: ¿podrás arreglarlo?.
marinero 2: como [el barco] está boca arriba no podré hacer nada. (!!!!) Se ve que es de la vieja escuela, en la que si no se le da la vuelta al barco ni se ponen el traje, vamos.

El capitán del barco es el primero en partir hacia la isla, y ante la tardanza en regresar el resto de tripulantes y pasajeros deciden ir en su busca, poco antes de llegar a la isla, la chica nadadora, el que parece su pareja y uno de los marineros ve el cadáver del capitán bajo la barca enla que van pues, aunque la barca es de MADERA, el fondo es TRANSPARENTE...chillido de rigor de la chica nadadora y paseito por la isla hasta que llegan a una especie de hotel abandonado, al mismo tiempo que vemos a unos misteriosos hombres salir del agua (esa misma escena se repite varias veces, los muy cutres ponen lo mismo cada vez que los zombis van a atacar)



Todos entran en el hotel abandonado y se ponen a merodear, hasta que oyen una voz que le dice que tienen que irse porque no son bienvenidos y que le gusta estar solo y bla bla bla(otro como el marinero de la brújula), hasta que decide mostrarse y es Peter Cushing


Peter Cushing imitando a Antonio Gala

y les cuenta la delirante historia de por qué está ahí y qué pasa en la isla: el era elcapitán deuna división de las SS que consiguió escapar y refugiarse en ese hotel abandonado, dice que sus hombres no eran "ni vivos ni muertos, sino una cosa intermedia" (¿cómo es eso, Peter? ¿viertos?¿muvos? ah, espera...zombis), todo esto adornado con las continuas queja del puto gilipollas


La chica nadadora pensando que ojalá que las maletas del quejica estuvieran llenas de nitroglicerina.

Después de la absurda explicación vemos a Peter Cushing corriendo por la playa sin saber por qué y una nueva aparición de sus zombis


Pet Shop Boys rural tour 77

Otra vez en el hotel, Peter les dice que tienen que largarse en una pequeña barca que él tiene porque "aquí hay peligro,hay peligro EN EL AGUA"(!!), y les dice que se vayan en una barca! será cabron!

A partir de aquí comienzan algunas de las escenas de muertes más cutres que he visto en mi vida: el gilipollas, que quiere llevar todas sus maletas, se hace el loco cuando la chica nadadora tropieza y es atacado por uno de los zombis, aunque simplemente se ve cómo lo coge por el cuello y lo mete en el agua, cuando sus compañeros, imagino que aguantando las ganas desaltar para guardar las formas, encuentran el cadáver, ven que en la mano tiene un parche de las SS, y entonces es cuando creen a Peter.


Si estuvieran en el mar entendería lo de "nazis submarinos", pero estando en una charca...

Más tarde la chica nadadora es atacada por uno de los zombis y accidentalmente le quita las gafas y el zombi muere por la luz del sol (como los gremlin, per no sabemos si los nazis submarinos pueden comer después de medianoche), pero todos sus compañeros van cayendo uno tras otro, y mira que los zombis son lentos, eso sí, no hay NI UNA PUTA GOTA DE SANGRE EN TODA LA PELÍCULA, y que no me venga el director con el rollo de que quería hacer terror psicológico.

La chica nadadora huye hacia la barca donde está su pareja, después de esquivar a varios zombis


Escena que no puede faltar en cualquier película con zombis

y cuando parece que van a escapar para vivir felices en su nidito de amor...


El nuevo deporte de riesgo: abrir con la cabeza barcas de madera(con elfondo transparente)

aparece un zombi y fulmina al amiguito de la chica nadadora, que no obstante consigue huir y llegar al barco de lo dos marineros que aparecen al principio; ya en la última escena la vemos en un manicomio, DONDE DEBERÍA ESTAR EL RESPONSABLE DE ESTA PELÍCULA, escribiendo garabatos en un cuaderno y hablando de los zombies...

En definitiva, una película sin ritmo, con un montaje que hace pensar que a más de uno lo dejan trabajar estando borracho,con interpretaciones de teatro de primaria y con una banda sonora que parece grabada tras haber tirado unos 50 platos al suelo...por todos estos motivos merece estar aquí. Y al menos no deja abierta la posibilidad a una segunda parte, aunque ya sabemos que eso nunca ha sido un impedimento.

Decálogos: 2. Juan Carlos Onetti

"I.
No busquen ser originales. El ser distinto es inevitable cuando uno no se preocupa de serlo.

II.
No intenten deslumbrar al burgués. Ya no resulta. Éste sólo se asusta cuando le amenazan el bolsillo.

III.
No traten de complicar al lector, ni buscar ni reclamar su ayuda.

IV.
No escriban jamás pensando en la crítica, en los amigos o parientes, en la dulce novia o esposa. Ni siquiera en el lector hipotético.

V.
No sacrifiquen la sinceridad literaria a nada. Ni a la política ni al triunfo. Escriban siempre para ese otro, silencioso e implacable, que llevamos dentro y no es posible engañar.

VI.
No sigan modas, abjuren del maestro sagrado antes del tercer canto del gallo.

VII.
No se limiten a leer los libros ya consagrados. Proust y Joyce fueron despreciados cuando asomaron la nariz, hoy son genios.

VIII.
No olviden la frase, justamente famosa: 2 más dos son cuatro; pero ¿y si fueran 5?

IX.
No desdeñen temas con extraña narrativa, cualquiera sea su origen. Roben si es necesario.

X.
Mientan siempre. "